亨利在很小的时候，父亲就离家出走。他跟母亲、外公一起生活，母亲经常遭到外公的侵犯，所以抽烟、酗酒，并在他7岁的时候服药自杀。外公遭受打击，精神失常，被送到看护机构。

长大后的亨利，成了一名代课教师。他就像流浪一样，从这所学校转到那所学校，每次只停留一个月。这次，他来到了一所公立的社区学校担任老师。

所谓社区学校，主要面对那些低收入家庭，充斥着问题学生，以及暴躁无知的家长。而亨利凭借独特的教学方式和超高的个人魅力，很快赢得了学生与同事的好感。

班上有个胖女孩，叫梅瑞，她喜欢摄影和画画，却一直被同学嘲笑，被父亲责骂。亨利的出现，让她找到了一丝活下去的理由。

但亨利也有非常大的内心枷锁，母亲自杀的阴影始终徘徊不去，并下意识的逃避“乱伦”这个事实。

某天，他接到外公的病危通知，既挣扎又茫然。夜里，他在公交车上黯然神伤，被一个刚受到嫖客殴打的雏妓艾瑞卡看到。她尾随亨利，希望能谈成一笔生意，被对方拒绝。

但第二天，艾瑞卡又在那里等他，亨利只得把她捡回公寓，然后发现——这个小姑娘刚刚被人强暴。

之后，俩人开始了奇妙的同居生活，他每天睡在地板上，艾瑞卡会给他做早餐，打扫屋子，晚上又安静的等他回来。亨利则带她去医院，检查是否有hiv。

俩人的关系很复杂，小萝莉是依赖，温暖，或许有自以为的爱情。大叔却是责任，怜悯，心底的一点点博爱。

不久后，外公去世，亨利也要离开学校。在此之前，他找到了未成年人的收教机构，把艾瑞卡送了出去。

而梅瑞在又一次被责骂之后，向其告白。

亨利想真正的帮助这个胖妞，让她敞开内心，不去理那些烦扰。但梅瑞只想寻求心灵上的安慰，就像嗑药一样，获得短暂快感。

不出所料的，梅瑞被拒，绝望之下选择了自杀。末尾，留了个开放式结局，亨利去收教所看望艾瑞卡，手里攥着那份检验结果……

好的电影大概分两类，一是发现世界的美和快乐，二是讲述人间的苦和悲痛，《超脱》属于后者。

剧本写的很简洁，某些场景的结构甚至粗糙无比，但褚青从那一字一句中，真真体会到了某种沉重的压抑感。

寄剧本的人不是片方，而是编剧，叫卡尔隆德。他就两个目的：希望褚青出演某个华裔教师的配角；在本土多番碰壁之后，看看能否找到外来投资。

结果咧，大魔王专程飞了趟美国，直接翻盘。从投资到宣发，我全部接下，就一个条件，我演主角。

卡尔隆德考虑了很短的时间，便屈服于资本诱惑，然后，就没有然后了……上了大魔王的船，美国佬表示这很清真。

一个条件变成了两个，两个又变成了n个，最大的改动便是：把外公侵犯母亲的暗示删掉，只说母亲受过很大的痛苦。

原因很简单，每人都有自己的道德底线，同一件事情，有人觉得无所谓，有人却根本接受不了。

就像《超脱》，你讨论残酷事实也好，讨论自我救赎也罢，褚青都认为很有价值。唯独乱伦这点，想起来就全身发拧。

更何况，把这种事按到一个华人身上，那妥了！保准有人借题发挥，就等着被脑残和水军骂死吧。

他在美国呆了三天，双方的效率极快，卡尔隆德早就相好了导演人选，叫托尼凯耶。这哥们是英国人，却特别关注美国的社会问题。以前拍过不少v，拿过不少格莱美，后来转入影视圈，以犀利的纪录片剖析风格著称。

比如《美国x档案》，讲种族歧视的，爱德华诺顿凭此获得了奥斯卡提名。再如《堕胎权之争》，牛逼闪闪，触目惊心，刷下了一座艺术与科学学院最佳纪录片奖。

可以说，托尼凯耶的作品不多，但每部都是精品。

褚青拿到《超脱》的掌控权后，整个人都异常亢奋，他隐隐有种预感，这片子会成为一次很独特的经历。

而考虑到发行问题，丫还拽上了昆汀，象征性的投了点钱，把片子变成了中美合拍。随即，又将选角交给编剧和导演，自己概不插手，要钱给钱，要人给人，只等开机。

哦，当然要在《速度5》之后了。